約 165,171 件
https://w.atwiki.jp/cum_rhyzm/pages/25.html
E3発表動画 CM松岡修造 CM Wii みんなのリズム天国 はじめて篇 レスラー会見 武井咲 CM Wii みんなのリズム天国 はじめて篇 コロコロたんけん隊 リズムゲームみんなのリズム天国：くしざし みんなのリズム天国：悪霊退散 みんなのリズム天国：しわけ みんなのリズム天国：バドミントン みんなのリズム天国：ホールインワン みんなのリズム天国：ロボット工場 2人で一緒にリズムゲームみんなのリズム天国：2人で一緒にノリノリ編 [Amazon商品] imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。
https://w.atwiki.jp/irarchive/pages/2609.html
サイト ホームページ（リズム） IRサイト（リズム） CSRサイト（リズム） 各種ツール 事業報告書（リズム） アニュアルレポート（リズム） ＣＳＲレポート（リズム） 総会通知（リズム） 有価証券報告書（リズム） 決算短信（リズム） 中期経営計画（リズム） その他資料（リズム） 戻る
https://w.atwiki.jp/cum_rhyzm/pages/23.html
E3発表動画 CM松岡修造 CM Wii みんなのリズム天国 はじめて篇 レスラー会見 武井咲 CM Wii みんなのリズム天国 はじめて篇 コロコロたんけん隊 リズムゲームみんなのリズム天国：くしざし みんなのリズム天国：悪霊退散 みんなのリズム天国：しわけ みんなのリズム天国：バドミントン みんなのリズム天国：ホールインワン みんなのリズム天国：ロボット工場 2人で一緒にリズムゲームみんなのリズム天国：2人で一緒にノリノリ編 [Amazon商品] imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。
https://w.atwiki.jp/cum_rhyzm/pages/24.html
E3発表動画 CM松岡修造 CM Wii みんなのリズム天国 はじめて篇 レスラー会見 武井咲 CM Wii みんなのリズム天国 はじめて篇 コロコロたんけん隊 リズムゲームみんなのリズム天国：くしざし みんなのリズム天国：悪霊退散 みんなのリズム天国：しわけ みんなのリズム天国：バドミントン みんなのリズム天国：ホールインワン みんなのリズム天国：ロボット工場 2人で一緒にリズムゲームみんなのリズム天国：2人で一緒にノリノリ編 [Amazon商品] imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。
https://w.atwiki.jp/polly_p/pages/14.html
かおたんのポリリズムらじお 「かおたんのポリリズムらじお(*ﾟДﾟ*)」とは かおたんがDJをつとめる「歌あり」「トークあり」「凸待ちあり」のらじお。 テンションは時間によって様々。親フラの場合放送終了することもある。 ※おねがい※かおたんは難しい漢字と英語が読めないのでレスをかくとくはフリガナを振ってあげるといいかもしれない。 2011年6月16日の誕生日放送から、DJ名を「ぽりー」から「かおたん」に改名し、それに伴いラジオ名も「かおたんのポリリズムらじお(*ﾟДﾟ*)」に変わることになった。 配信環境 PC ： Windows Vista マイク ： SHURE SM58 インターフェイス ： UA-4FX 放送ツール ： ねとらじスケープ 再生ソフト ： foobar2000 。。。。。
https://w.atwiki.jp/cum_rhyzm/pages/15.html
2人で一緒にノリノリ♪ ⇒動画 ゲームを進めると、一部のリズムゲームがふたりで一緒に遊べるようになります。 どちらがリズムに乗れているかを比べたり、2人の相性をみることができます。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 [Amazon商品] imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。 imageプラグインエラー ご指定のURLはサポートしていません。png, jpg, gif などの画像URLを指定してください。
https://w.atwiki.jp/teachdtm/pages/15.html
必須項目小節と拍とその他諸々 選択項目(教える必要はないが教える側には知っておいてほしい事項)ドラムの組み立て方(バンドサウンド系) ドラムの組み立て方(クラブミュージック系) 二拍子系と三拍子系の違い メロディのリズムについて シンコペーションについて アウフタクトについて 付点について 必須項目 小節と拍とその他諸々 ・小節 曲における最も基本的な時間の単位。詳しくは後述。 ・拍 小節中に含まれる基本的な区切りのこと。1小節中に4つの拍が含まれている時これを4拍子と呼ぶ。(3つの拍なら3拍子) ・BPM 曲の速さの単位。1分間に何度拍があるかを表す。アニソンであれば120～180程度が一般的。 ・音符 1小節を1(全音符)とした時の発音のタイミングのこと。たとえば4分音符は1小節を4分割したうちのどこかで発音することを表す。 （参考：東京理科大情報技術部2016年次資料および名古屋大学AAR2016年次資料） 選択項目(教える必要はないが教える側には知っておいてほしい事項) ドラムの組み立て方(バンドサウンド系) http //lesson.kawashimahiroaki.net/index.php?rhythm ドラムの組み立て方(クラブミュージック系) http //blog.realstream.jp/2010/08/4.html 二拍子系と三拍子系の違い http //www.konami.jp/mv/hinabita/talk_28.html?n=28 メロディのリズムについて http //www.ssw.co.jp/music_seminar/05/index.html シンコペーションについて http //music-theory.info/rhythm/syncopation/ アウフタクトについて 説明：http //www.yulala.org/theory/auftact.htm 実例：https //youtu.be/KE1xYMS3VPg?t=7s 付点について http //楽典.com/gakuten/futen.html (Evansのサビのリズムは基本的に付点8分音符)
https://w.atwiki.jp/hmiku/pages/45384.html
【登録タグ 曖昧さ回避】 曖昧さ回避のためのページ AVTechNOの曲リズム/AVTechNO DECO*27の曲リズム/DECO*27 曖昧さ回避について 曖昧さ回避は、同名のページが複数存在してしまう場合にのみ行います。同名のページは同時に存在できないため、当該名は「曖昧さ回避」という入口にして個々のページはページ名を少し変えて両立させることになります。 【既存のページ】は「ページ名の変更」で移動してください。曖昧さ回避を【既存のページ】に上書きするのはやめてください。「〇〇」という曲のページを「〇〇/作り手」等に移動する場合にコピペはしないでください。 曖昧さ回避作成時は「曖昧さ回避の追加の仕方」を参照してください。 曖昧さ回避依頼はこちら→修正依頼/曖昧さ回避追加依頼
https://w.atwiki.jp/kata-niho/pages/483.html
原語 rhythm 和訳 名詞 韻、拍、 調 (ちょう)、調子、曲調、韻律、 拍子 (ひょうし)、波長、 節 (ふし)、周期、律動、 調 (しらべ) 習慣、様式、習癖 漢字一字 韻、拍、律、調、節 慣、式、癖 やまとことば ふし（節）、しらべ（調）、ね（音）、ひびき（響） 備考欄 辞書 説明 廣辭林新訂版 （名） 韻律。節奏。調子。 新訂大言海 （無記載） 角川国語辞典新版 名 ①韻律。②〔音〕調子。節奏。律動。 大英和辭典 〔名〕［一］拍子,リズム,律.［二］【音】①音節.②樂律,音律,節奏,拍子.③樂律學,音律法.［三］【詩】①韻律.②韻脚.③詩句.［四］【理】律動.［五］【美】均勢,釣合,適合.［六］强音部.［七］【病】週期性. 派生語 リズミカル 同義等式 原語単位 rhythm＝調子 カタカナ語単位 リズム＝調子 カタカナ語の類義語 サイクル 附箋：R リ 英語
https://w.atwiki.jp/singing/pages/14.html
グルーブ https //lavender.5ch.net/test/read.cgi/net/1590910684/537 きっと真面目に聞いてくれてるんだと信じて、真面目に答えるけど まず、俺思うにリズム感ってのは2種類あるとおもってて、 一つがリズムキープ力 もう一つがグルーヴ力 前者について説明するなら、これは、ラッパーとかに必要な力。 簡単に言うと、途中でミスっちゃってもすぐ帰ってこれる人とかはこれが高い傾向にあると思う。 楽器ならドラムとかベースをやるときに必要な力。一定のリズムをずっと鳴らせるひと。体内にメトロノームがあるとして、それの精度がとても高い人。 後者は、リズムをどれだけ気持ちよく崩せるか。これはねー、説明難しいね。 さっき貼ったやつだと、2 09あたりからの、そのまま消えたりはしないでよ のところとかだね。 あれ普通に歌うから、一拍に1音ずつ置けばいいんだけど、メガテラは そnのまま きえたーりはしなnいでーよ みたいに崩しに崩してんだよ。 文字起こししたとき、これであってるかは知らんが。 で、そんだけ崩してんのに、結局最後は合ってるわけ。ここ聞いてて凄い気持ちいいと思うんだけど、ここだけでリズムキープ力とグルーヴ力があることがわかると思う。 てかわかってくれ。グルーヴの説明は難しいよ。 https //lavender.5ch.net/test/read.cgi/net/1590910684/912 https //lavender.5ch.net/test/read.cgi/net/1590910684/922 先頭の発音がほんの少し遅れることで a a a a っていうのが正しいリズムだとしたときに a a a a ってなって最初は遅れるのに、次の瞬間には言葉の間が狭くなるからここだけで押し引きが生まれるんだよね。言葉の頭にエッジボイスを乗せると同じ乗り方になりやすい。 で、おまけで咽頭の響きが強い人だと、全体的に後ろによるんだよね。NORISTRYとか。それはそれで後ろノリなリズムになって全体的にタメが多めになるからそれはそれでアプローチとしては素晴らしいんだけどね。 で、これだと言葉の頭全部で遅れが生じるからさっと聞くと全体的に後ろノリに聞こえるところを、語尾にビブラートを載せることでノリ方には 早め(ここまで語尾)→(ここから語頭)遅め→早め ってなるのよ。多分そういうことだと思う。だから押し引きが生まれてる感じ。多分。正直英語は日本語とまたアプローチが違うからわからん。 てかaaaaのやつわかりにっくいな 簡単にいうなら あ あ あ あ に対して 間ああ あ あ ってなるよね、って話。 これが日本語だともう少し話が変わって、ローマ字で書いた時にsが含まれる息漏れを利用する音、つまり「サ行」と「つ」の音については (息漏れ)→母音 って流れになって、ほかの音より比較的後ろ乗りになりやすい性質がある。というか、前のりにしにくい。 逆にkやtはほとんど舌で弾くだけでも発音できるから前乗りにしやすい代わりに後ろ乗りにはしにくい。 だから、sの入った音ってちょっともたつきがちに聞こえることが多いんだよね。逆にそこをもたつかないように発音できてる人ってのはかなり滑舌がいいか、発音のし始めじゃなくて母音の部分でリズムを取れてる人だからとんでもない。 https //lavender.5ch.net/test/read.cgi/net/1590910684/924 しゃくりは比較的勢いが出るような歌い方。フォールは反対にのんびりとした乗り方に聞こえやすい。だから、後ろ乗りな奴はしゃくりを使うと押し引きができるし、逆にフォール後に前乗りで入ると押し引きとは逆で、引いて押す感じのリズムができる。 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1606148150/385 個人的に、グルーヴって緩急だと思ってて 大まかに分けるなら、発音、発声、音程の三つが要素としてあると思ってるのよ。 音程でいうなら、例えばだけど、有名どころでいくならVaundyの不可幸力 https //youtu.be/Gbz2C2gQREI のサビ(2 02～)とかだと、 「揺れる世界の中で僕たちは」 のとことかは「世界の」での「世界"の"」のところとか、同じように「僕たち"は"」のところとか露骨にフォールしてるじゃん。これ無しだと多分あの雰囲気はでない。 で、勿論フォールだけでもダメで、フォールの直後の「中で僕たちは」のところとかは「なかで僕たちは」の「な→か」のところでめちゃめちゃしゃくりを入れてるやん。音程的にそうなるのがある程度は必然なんだけどね。 そーなると、しゃくりで上にグンって行くから、そこで勢いが出て「語尾のフォールでちょっとのんびりした後に、しゃくりで勢いがつくこと」で緩急が出てノれる感じになってると思うの。 なんでしゃくりは勢いがついてフォールはのんびりなのって聞かれるとむずいけど、そこは感覚的にかな。わからなかったらごめんよ。 緩急でわかりやすいのだと、細かいビブラートって勢いをつけたい時に向いてるのはなんとなくわかる？ 極端に言うなら、イケイケのアニソンとか歌おうと思った時に、演歌みたいな深くて幅が広いビブラートは合わないやん。 それが他のとこにも言えると思ってて、基本的に細かいビブラートは勢いがつく。ゆっくりならのんびりになる。 って僕はなんとなく思ってて、細かいビブラートとかをフレーズとかに入れれる人とかってのは、その後に発音とかでタメを作れたりすると、グルーヴをより強調できるかなってのがあると思う。した方がいいかは置いといてね。 あとは、あえて地声と裏声って言い方をするけど、地声で歌ってるやつが一瞬だけ裏声使ったりするのって、ちょっと気持ちいいやん。あれも、裏声のところでちょっと気が抜けて、緩急ができるからだと思うんだよね。 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1606148150/387-388 発音のアプローチで個人的にすっごいわかりやすいのは、歌い手でもなんでもなくてボカロで申し訳ないんだけど、 https //youtu.be/PnM_uVGKKl0 これとかかな。 子音を強調して発音させて、スタッカートっぽくして歯切れよくしてる。そーなると、そこでドラムみたいな感覚が生まれてまた別のグルーヴができるかなーーって印象。 あと、緩急の面で、簡単にいうなら、発音のとこで言葉を少し潰し気味にすると、必然的に「発音が短い音」と「発音が長い音」が生まれて、そこでまたグルーヴができるかなって感想。 息の抜き方は裏声と、音程のとこの複合感はあるかな。 例えば語尾の力を抜いてウィスパーにするなら、よほど上手くないと多少のフォールは見られるだろうから、ちょっとゆったりする。あと、弱いからその分こっちの力も抜ける。 その直後にしゃくりとかが入ると勢いが出て緩急が生まれるかなっていう。 発音と音程はちょっと近いところがあって、例えば「○○しよう」みたいな歌詞だとして「しよー」って発音するか「しよぅ」って発音するかで、いやでもちょっと変わると思うのよ。あとは「しよっ」って切るパターンとか。 やってみたらわかると思うよ。Vaundy不可幸力の「キスをしようって」のところでやってみ。 どう頑張っても「しよー」は意図的に音程変えるか、ビブでもかけないと、棒読みになりがちになると思うけど、「しよぅ」とか「しよっ」ってやったら多少なりフォールっぽくなったり、しゃくりっぽくなると思うの。 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1606148150/398-399 https //youtu.be/JdFWgLchqDA?t=220 ギターで例えるなら、3 45からのリフ 普通はそのまま行くところを3 51でオクターヴチェンジしている これも緩急であり、グルーヴ https //www.youtube.com/watch?v=DoJnA0M_JL8 こっちの方がわかりやすい上に、さらにグルーヴを感じるな ３：２７ 「タッタ、タラララ、タッタ、タラララ、タッタ、タラララ、タッタ、タラララ」に対して ３：３３ 「タツタツ、タラララ、タツタツ、タラララ、タツタツ、タラララ、タツタツ、タラララ、」になってる この「ッ」と「ツ」の違いが明確にグルーヴを生んでいる https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1625613969/522 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1625613969/525-526 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1625613969/532 矢野愛果は基本キープ型 伸びやかな声を活かすためにもグルーヴは強調しない方が良いタイプでもある（同じＣ＋ならひなとか） 基本的なグルーヴの定義は「音のないところをどう感じさせるか？」がポイントになってくる 曲によって終始グルーヴが効果的なものと、要所で効いてくるタイプがあるが それこそこれはかなりグルーヴが効いてくる曲 https //youtu.be/0C55ARsKIzc 清水で言えば初っ端から「たぶん」を「とぅあぶん」から入ってるように、即グルーヴを意識している 説明メンドイけど基本グルーヴモード、２番目の女は要所で入れてる 続くホモに関しては、共鳴と位置取りでグルーヴを作っている その他にも一音に対してどれだけ共鳴を動かせるとか、地と裏の使い分けでアクセントを入れられてるかとか 清水の場合、他の曲も含めれば、母音の有効活用だけでなく、タメも共鳴も全て使いこなした上でグルーヴを生成している まあ、議論するまでもなくAは確定でいいだろうな 岩口和暖ちゃんとかも発声はかなりのレベルではあるもののグルーヴ面ではあまり良いとは言えんしな https //youtu.be/i9cxNpsiTSs?t=174 ラストの「思っているずっと」で言えば、「と『ぉ.お』」の咽頭から口腔への瞬間的な二段階共鳴チェンジは見事だが 全体的には平凡と言えるだろうな まあ、楽曲的にもっとわかりやすいのはこれとかかな https //youtu.be/NaREybZM2SU 要所というより、全体的にグルーヴを必要とする曲でもある 結局のところ緩急ってことに尽きると思う それが、縦のラインか横のラインかってだけの話で 他にも音量差だったり、共鳴の差による強弱だったりもあるけど